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La Porte du Lion

À côté de la Plaza Virgen de los Reyes, à l’angle de la Calle Miguel de Mañara et de la Calle Santo Tomás, flanquée de deux tours et reliée à un tronçon de muraille qui appartenait à l’ancien palais Al-Mubarak d’Al-Mutamid (XIe siècle), se trouve la Porte du Lion, l’entrée principale de l’Alcazar. Sur le linteau, sous un mâchicoulis, se trouve une fresque carrelée conçue par Manuel Tortosa représentant un lion tenant un crucifix avec un phylactère ou bandeau où l’on peut lire en latin Ad utrumque (prêt à tout).

Le lion est considéré comme le roi des animaux. Depuis l’Antiquité, le lion est utilisé comme un symbole de force, de puissance et de sagesse. Dans des cultures telles que l’Égypte, la Mésopotamie, la Chine et le Japon, il était placé sur les bâtiments pour éloigner les mauvais esprits, et représentait le soleil et la lumière grâce à sa crinière dorée et à la croyance selon laquelle il ne fermait jamais les yeux. L’explication de son apparition sur de nombreux bâtiments européens à partir du Moyen Âge est que les maisons royales ont adopté le lion comme emblème de la royauté, raison pour laquelle il est souvent représenté avec une couronne.

Cette porte était l’ancienne entrée du palais de Pierre Ier et a apparemment adopté le nom de Porte des Lions à partir du XIXe siècle. Elle était auparavant connue sous le nom de Puerta de la Montería, car elle donnait accès au Patio de la Montería. Il existe plusieurs hypothèses concernant cette histoire, notamment le fait que le nom de la porte provient du fait qu’il s’agissait de la porte par laquelle les rois avaient l’habitude d’aller chasser. Cette anecdote et d’autres seront expliquées en profondeur par nos guides.

Le Palais de justice

En entrant par la cour des lions, elle se trouve dans l’ancienne salle du Mexuar, où se réunissait la sura ou conseil des vizirs de l’ancien palais almohade d’El Yeso. Ce travail s’est poursuivi à l’ère chrétienne.

La salle de justice a été construite dans le style mudéjar entre 1340 et 1350 par le roi Pedro Ier, où les décorations héraldiques alternent avec des plâtres d’origine musulmane. Elle est couronnée par une spectaculaire coupole dorée qui renferme un espace similaire à la Sala de Comares de l’Alhambra de Grenade.

Sur le plan structurel, il a la forme d’une qubba, terme arabe désignant un bâtiment carré normalement entouré d’un dôme. Ce type de structure est passé dans l’architecture chrétienne à travers l’art mudéjar et, bien qu’il ait été utilisé dans les sépultures et les palais, il a finalement donné naissance au mot alcôve.

La salle de justice a été construite dans le style mudéjar entre 1340 et 1350 par le roi Pedro Ier.

Cour en plâtre

Cette cour appartient à la partie privée de l’ancien Palacio del Yeso, date de la fin du XIIe siècle et est l’une des rares constructions almohades qui subsistent dans l’Alcázar. Malgré de nombreuses modifications au cours de l’histoire, le Patio del Yeso conserve l’exotisme des bâtiments d’Al-Andalus. Il présente un plan quadrangulaire, avec des arcs à portique mixtilignes et polylobés, des plâtres décorés de motifs de sebka, des arcs en fer à cheval de style califal, mais surtout un bassin central qui communique, par un canal, avec une fontaine dans la salle de justice, ce qui exalte le symbolisme de l’eau, élément fondamental des palais musulmans, puisque le Coran la relie directement à la création de la vie.

Patio de la Montería (Cour de la Chasse)

Le nom vient du fait que c’était l’endroit où les rois et leur suite se retrouvaient pour aller chasser. C’est l’un des plus beaux espaces architecturaux de l’Alcazar. Présidée par l’entrée du palais mudéjar construit par le roi Pedro Ier, la cour est fermée par deux galeries à portique à double hauteur, dont l’une a été murée au XVe siècle. L’autre galerie, qui mène aux chambres de l’Amiral et au Haut Palais, conserve le portique avec des arcs en demi-cercle et une deuxième galerie vitrée. Le sol a été conçu par Juan Talavera en 1942, en s’inspirant de dessins rappelant les places de la Renaissance, comme le Campidoglio à Rome.

La façade du palais mudéjar est structurée à la manière d’un retable à deux sections et trois allées où les arcs percés sont entrecoupés d’arcs polylobés et où les éléments musulmans et chrétiens coexistent avec des décorations végétales schématiques, des toiles de sebka, des blasons héraldiques et des inscriptions coufiques.

Cour du Crucero

On accède à la cour du Crucero par le côté ouest du Patio de la Montería. Datant du XIIe siècle, cette cour d’origine almohade a été aménagée à la manière traditionnelle des cours palatiales musulmanes, de forme rectangulaire avec des jardins sur deux niveaux, le plus haut coïncidant avec la hauteur actuelle et le plus bas étant divisé en quatre jardins avec des orangers. Elle comportait deux galeries en forme de transept avec une fontaine au centre et quatre galeries sur les côtés avec deux bassins, soulignant le symbolisme de l’eau.

Après les dégâts subis par la cour à la suite du tremblement de terre de Lisbonne de 1755, le jardin inférieur a disparu et tout le sol de la cour a été amené au niveau des salles. La rénovation a été effectuée par Sebastián Van der Brocht, qui a également réalisé les deux portes de la cour dans le style baroque et muré les couloirs latéraux qui sont restés des chambres souterraines, où se trouvent les bains de María Padilla, seul vestige almohade encore debout.

Aujourd’hui, la cour est traversée par deux rues en croix avec quatre jardins délimités par des haies, rappelant cet espace musulman disparu au XVIIIe siècle.

Les chambres de l’Amiral et la Casa de Contratación (Maison des fiançailles)

La Casa de Contratación de Indias était une institution réglementaire créée par les Rois catholiques en 1503 par le biais d’un décret royal qui spécifiait ses fonctions : « recueillir et conserver en son sein…, autant de marchandises,… que nécessaire pour fournir tout ce qui est requis pour le contrat des Indes ; y envoyer tout ce qui est commode ; recevoir toutes les marchandises et autres choses… les vendre ou les envoyer pour vendre et contracter avec d’autres parties si nécessaire ». Elle a été créée pour réglementer le commerce avec les nouvelles colonies espagnoles, non seulement sur le plan commercial, mais aussi sur le plan logistique, scientifique et judiciaire.

Initialement situé dans les Atarazanas, le nouveau bâtiment a été étendu du Patio de la Montería à la Plaza de la Contratación, pour déménager en 1598 dans l’ancienne Lonja de Mercaderes, aujourd’hui l’Archivo de Indias. En 1717, l’institution est concédée à Cadix et cesse d’exister en 1793. En 1964, l’espace urbain a été modifié et presque tous les bâtiments ont disparu, ne laissant que les quartiers de l’amiral et la salle d’audience.

Dans le Salón del Almirante, auquel on accède depuis la cour de la Montería et qui est actuellement utilisé pour des événements publics, se trouvent plusieurs grandes peintures d’artistes tels que Alfonso Grosso, Virgilio Mattoni et Eusebio Valldeperas, entre autres, que nos guides feront découvrir aux visiteurs.

À côté, se trouve la salle d’audience. Cette pièce a été aménagée au XVIe siècle et servait de lieu de rencontre pour les marins et les navigateurs. Un magnifique plafond à caissons avec une décoration géométrique d’influence arabe, également du XVIe siècle, couvre l’espace. Dans le triptyque qui préside à la salle, se détache la Vierge des Navigateurs d’Alejo Fernández, peinte en 1536. Les marins priaient cette Vierge avant de partir en voyage et c’est la première représentation religieuse européenne de la découverte des Amériques.

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Elle a été créée pour réglementer le commerce avec les nouvelles colonies espagnoles, non seulement sur le plan commercial, mais aussi sur le plan logistique, scientifique et judiciaire.

Palais Mudejar ou Palais de Pedro Ier

Ce palais de plus de 2 500 m2 construit par le roi Pedro Ier entre 1356 et 1366 doit son nom au style andalou qui prédomine dans toutes ses pièces, tant dans ses structures que dans ses décorations. Il s’agit toutefois d’une nouvelle construction chrétienne bâtie sur des vestiges almohades existants et non d’un bâtiment arabe aménagé à l’usage d’une monarchie chrétienne. Le palais était structuré autour du Patio de las Muñecas et du Patio de las Doncellas, des cours qui distinguaient la vie privée de la vie publique du monarque, autour desquelles le reste des pièces du palais étaient disposées.

Amoureux de Séville et du goût exotique des palais musulmans, Pierre Ier établit le siège de sa cour à Séville et prévoit un grand palais pour magnifier son pouvoir. Cependant, le projet n’a pas été achevé car il a été assassiné dans l’Alcazar même par son demi-frère Henri II après une guerre civile qui a vu l’arrivée de la dynastie Trastamara à la monarchie. Ainsi, les travaux du palais ont été ralentis jusqu’à l’arrivée au pouvoir des Rois Catholiques, lorsque Séville a acquis une grande importance stratégique pour la conquête du Royaume Nasride de Grenade.

Le palais mudéjar a fait l’objet d’importants remaniements de ses cours, jardins et bâtiments, s’adaptant aux nouveaux goûts et styles au fil des siècles, comme ceux effectués par Isabelle Ier, Charles V et Philippe II. Il existe d’innombrables histoires et anecdotes intéressantes, comme celles de la Casa de Contratación ou du Corral de la Montería, qui seront racontées par nos guides aux visiteurs au fur et à mesure qu’ils avanceront dans les différentes salles.

Chambres du Palais

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Façade

La visite du palais mudéjar commence dans la cour de la Montería. La façade principale est un délice exquis du goût andalou qui s’élève comme un grand retable décoratif avec des motifs arabes et gothiques dans une démonstration d’élégance et de puissance. Dans le corps central, autour d’une grande porte à linteau, on trouve diverses colonnes de marbre, des arcs polylobés, des fenêtres jumelées, des draperies en sebka et deux inscriptions sous un grand avant-toit en bois avec des muqarnas dorés, l’une en arabe qui dit : « et un autre en caractères gothiques proclamant : « le très haut et très noble et très puissant et très conquérant Don Pedro par la grâce de Dieu roi de Castille et León, ordonna de construire ces citadelles et ces palais et ces portes, ce qui fut fait à l’époque de mille quatre cent deux ans ».

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Le Vestibule

Derrière la façade se trouve un grand vestibule rectangulaire couvert d’un magnifique plafond à caissons à partir duquel le reste du palais est distribué. Sur un socle carrelé, on peut lire en caractères coufiques une phrase qui sera répétée dans tout le palais : « Gloire à notre seigneur le sultan Don Pedro, que Dieu l’aide et lui accorde la victoire ! ».

"Gloire à notre seigneur le sultan Don Pedro, que Dieu l'aide et lui accorde la victoire !"

La chambre du prince.

Depuis le Patio de las Muñecas, en passant par le Salón de los Pasos Perdidos (salle des pas perdus), on entre dans cette pièce, qui est divisée en trois pièces par des arcs en plâtre. Les chroniques nous apprennent qu’en 1478, le deuxième fils des Rois Catholiques, le Prince Juan de Trastámara, héritier du trône qui mourut prématurément à l’âge de 19 ans seulement, est né dans cette pièce. D’où le nom de cette pièce.

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Chambre royale

Autrefois appelée la chambre des rois maures, elle est divisée en deux pièces séparées par trois arcs en fer à cheval et accessibles par un arc flanqué de fenêtres jumelles. Les plafonds à caissons, les frises en plâtre et les portes décorées de dentelles sont remarquables.

La salle des plafonds de Charles V

En raison d’une inscription sur le Corpus Christi qui existe dans la pièce, on pense que cette pièce a été conçue comme une ancienne chapelle du Palais, bien que l’oratoire commandé par les Rois Catholiques ait fait qu’elle ait été réutilisée comme pièce privée. Le plafond à caissons, datant du milieu du XVIe siècle et attribué à Sebastián de Segovia, a été installé sous le règne de Charles V et donne son nom à la salle.

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La cour des poupées

Il s’agit de la cour principale de la zone privée du palais mudéjar, dont le premier étage a été conservé. L’étage supérieur a été achevé au XVIIe siècle et a été modifié par la reine Isabelle II au milieu du XIXe siècle pour l’adapter à la résidence royale, fonction qu’il remplit encore aujourd’hui.

Plusieurs hypothèses soutiennent son nom. D’une part, certains experts pensent que le nom « Pupées » vient du fait que c’était l’endroit où l’on élevait les enfants en bas âge, tandis que d’autres pensent que ce nom lui a été donné en raison de sa petite taille. Cependant, l’opinion la plus répandue est que le nom vient des petits reliefs de visages ressemblant à des enfants ou des « poupées » qui sont sculptés à la base des arcs.

La cour est un petit bijou d’art mudéjar, avec des plâtres inspirés de l’Alhambra de Grenade, à base d’atauriques, de lacerías, d’arabesques et de panneaux de sebka. Malgré l’anachronisme de ses éléments, comme les colonnes qui soutiennent les arcs des galeries qui proviennent de Medina Azahara et la balustrade de l’étage supérieur ou la corniche avec des muqarnas du XIXe siècle, l’ensemble conserve l’inspiration et l’exotisme des bâtiments d’Al-Andalus.

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Cour des jeunes filles

Lorsque le visiteur pénètre dans le Patio de las Doncellas, il éprouve une sensation esthétique hautement émotionnelle : le plâtre des arcs lobés est d’une grande beauté, le bassin établit un bel équilibre architectural, les parterres de fleurs transmettent la sérénité, la communication entre tous les éléments est d’une sensibilité exquise et le temps semble s’arrêter. Sans aucun doute, cette cour rectangulaire aux proportions divines, mesurant 21×15 mètres, proche du nombre d’or, est l’un des grands chefs-d’œuvre de l’art mudéjar.

Elle sert de noyau de distribution de l’espace public du palais mudéjar et a été créée par l’architecte Luis de Vega au milieu du XVIe siècle, bien qu’elle ait subi diverses modifications et restructurations au fil des ans, comme le premier étage avec des arcs en plein cintre avec balustrade datant du règne de Charles V. Sa structure actuelle, une cour à transept d’influence arabe avec le bassin au milieu et les parterres inférieurs, est due à une restauration au début du XXIe siècle où, par exemple, les arcs semi-circulaires entrelacés décoratifs trouvés dans ces parterres ont été récupérés.

La salle des plafonds de Philippe II

C’est la salle la plus grande du palais mudéjar et sa particularité est qu’elle possède un plafond à caissons demi-ronds de la Renaissance qui a été installé sous le règne de Philippe II et qui donne son nom à la salle. L’autre élément à souligner est l’Arc des Paons, qui donne accès à la Salle des Ambassadeurs, et qui est formé par un arc en fer à cheval avec trois arcs de type califal en Cordoue qui sont soutenus par deux colonnes en marbre noir et qui supportent une décoration où apparaissent les paons qui lui donnent son nom.

L'autre élément à souligner est l'Arc des Paons, qui donne accès à la Salle des Ambassadeurs

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Salle des ambassadeurs

Situé à l’emplacement de la salle des Pléiades du palais Al-Mubarak d’Al-Mutamid, le roi Pedro Ier a ordonné la construction d’un bâtiment en forme de qubba, avec un plan carré et une merveilleuse coupole hémisphérique, également connue sous le nom de coupole demi-orange, construite par le maître d’œuvre Diego Ruiz en 1427.

Comme dans toutes les salles, on y trouve une combinaison éclectique de motifs arabes et chrétiens, avec des inscriptions en arabe et des phylactères avec des psaumes de l’Évangile en latin, des balcons en bois, des colonnes en marbre, des arcs en fer à cheval, des carreaux, des plâtres, des atauriques, etc. Les portraits de la fin du XVIe siècle réalisés par Diego Esquivel, où les rois jusqu’à Felipe III apparaissent dans l’ordre chronologique, sont également intéressants.

Cependant, l’élément le plus remarquable est la coupole demi-orange, qui est au mudéjar ce que la chapelle Sixtine est à la Renaissance. Il s’agit d’une belle coupole réalisée avec le lazo diez lefe, considéré en menuiserie comme le tracé le plus parfait, dont il ne reste que trois autres dans le monde, trouvés dans la Casa de Pilatos (également à Séville), dans le couvent de San Francisco de Lima (Pérou) et dans le musée archéologique national (qui provient du palais d’Altamira, à Torrijos).

Pour qu’un compagnon obtienne le grade le plus élevé de la guilde des charpentiers, le grade géométrique, il fallait une construction avec une liaison de dix pieds, la plus complexe qu’un charpentier puisse réaliser. La boucle à dix bras définit le type de roues qui composent la voûte, un type de disposition où toutes les roues ont dix bras et génèrent une trame qui s’entrelace à l’infini, contrairement à d’autres développements où il y a des roues non sculptées. Cette démonstration de puissance architecturale génère une sensation visuelle de perfection géométrique qui continue d’émerveiller tous les visiteurs aujourd’hui.

Salle royale supérieure de l’Alcazar de Séville

Également connu sous le nom de Haut Palais, c’est un petit bijou à l’intérieur de l’Alcazar et c’est actuellement l’endroit où séjournent les rois et les chefs d’État lorsqu’ils visitent Séville. Elle a été construite par Pedro Ier et a subi plusieurs modifications, notamment celles des Rois Catholiques et celles effectuées au cours du XIXe siècle.

Les visiteurs pourront profiter de nos visites avec une promenade de haute noblesse où ils pourront sentir comment la royauté a vécu et vit dans ce genre de palais. La visite comprend des pièces telles que l’Oratoire des Rois Catholiques, où l’on peut admirer La Visitation de la Vierge par Niculoso Pisano en 1504 ; la salle à manger, où l’on trouve Le Miracle de Saint François Solano et la Bulle de Murillo ; la chambre de Pierre Ier, la Salle d’Audience, la Salle de Billard et d’autres pièces palatiales qui font de cet étage une visite essentielle.

Palais gothique

Après la conquête de l’Isbiliya almohade par les armées chrétiennes en 1248, l’Alcazaba a été utilisée par la monarchie pour son usage et sa jouissance. Dans la seconde moitié du XIIIe siècle, le roi Alphonse X le Sage a conçu son palais à côté du Patio del Crucero sur des structures musulmanes existantes. La première intervention a eu lieu en 1254, lorsqu’il a construit des conduits pour amener l’eau dans l’Alcazar depuis l’aqueduc des Caños de Carmona.

En raison de remaniements constants, il ne reste que très peu de choses du premier palais Alphonsine, avec son plan rectangulaire et ses murs et tours semblables à ceux d’un château, notamment en raison des dommages structurels subis par le bâtiment en 1755 après le tremblement de terre de Lisbonne. L’esthétique baroque s’est emparée du palais et toutes les influences médiévales ont presque disparu, mais le nom de palais gothique a perduré au fil du temps.

Il a une entrée par le Patio del Crucero avec une façade baroque très théâtrale, avec une galerie à portique avec cinq arcs en demi-cercle soutenus par des piliers qui sont décorés de doubles colonnes en marbre blanc réalisées par Sebastián Van der Brocht au XVIIIe siècle. La porte, de grande proportion, présente une décoration sculptée avec des motifs végétaux et deux chérubins tenant le blason héraldique de la couronne castillane-léonaise.

Au palais mudéjar, le palais gothique ne possède pas de vestibule, ce qui permet d’accéder directement à la salle des tapisseries.

La chapelle

Une salle du XVIIIe siècle où se détache le retable de la Virgen de la Antigua, réalisé au même siècle, de style byzantin. Le tableau qui préside au retable est une copie de l’original de la cathédrale de Séville. Le vitrail ovale avec les armoiries castillano-léonaises, le chœur qui fait face au retable, la plinthe carrelée de la Renaissance, les niches avec l’orgue et le confessionnal, ainsi que quelques grandes peintures sont également intéressants.

Grand Hall

Également connue sous le nom de Sala de las Bóvedas ou Sala de Fiestas, car c’est ici que s’est déroulé le banquet de mariage du roi Charles Ier et d’Isabelle de Portugal. Cet espace est couvert par de grandes voûtes ogivales soutenues par des corbeaux et ses murs sont recouverts de tuiles qui ont été fabriquées pour le mariage susmentionné. Les grandes fenêtres de la salle et le plafond à caissons de la Sala Cantarera, une petite salle adjacente actuellement réservée aux expositions temporaires, offrent une vue magnifique sur les jardins.

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Salle des tapisseries

Cette salle, qui fut le premier siège du premier Parlement d’Andalousie en 1982, se distingue par sa sobriété et doit son nom aux énormes tapisseries qui décorent ses murs. Il a été entièrement reconstruit dans la seconde moitié du XVIIIe siècle en raison des dommages causés par le tremblement de terre de Lisbonne en 1755.

Les tapisseries originales, réalisées par l’atelier de Willen Pannemaker à Bruxelles au milieu du XVIe siècle, représentaient la conquête de la Tunisie par Charles Ier. En raison de l’usure, dix nouvelles tapisseries ont été commandées au XVIIIe siècle, dont six ont remplacé les originaux ; les autres se trouvent à Madrid. Nos guides commenteront au visiteur tous les détails de ces tapisseries qui sont parmi les mieux conservées d’Europe.

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